Севастополь – город, воплощающий бесстрашие и мужество русского народа. О его героическом прошлом повествуют многочисленные памятники. Одним из самых грандиозных является панорама «Оборона Севастополя». Монументальное живописное произведение искусства отображает драматические эпизоды Крымской войны 1853-1856 годов. Сплоченный труд множества талантливых художников явил миру застывшую в веках грандиозную картину, рассказывающую о тех временах, когда Севастополь становился городом русской славы.
История создания
Живописные берега Крыма, сколько раз вас сотрясали залпы орудий! Неугомонные люди, вместо того чтобы жить в мире и благоденствии, испокон века воевали за Тавриду, щедро поливая кровью «Землю обетованную». Севастополь – одно из самых жарких исторических мест. Именно здесь решалась судьба Крымской войны, разгоревшейся в середине XIX века.
Как и сегодня в те далекие времена Европу страшно беспокоило присутствие России на Балканах и в бассейне Черного моря. Англия и Франция пытались всячески вытеснить Россию с завоеванных мест. Одиннадцать долгих месяцев мощные силы противника, имея преимущество в вооружении, стояли у стен Севастополя, прежде чем им удалось взять город. Один из самых ярких эпизодов севастопольской эпопеи – бой на Малаховом кургане, произошел 6 июня 1855 года. В этот день 75-тысячная русская армия успешно отразила натиск 173-тысячного войска.
Спустя сорок с лишним лет драматическую страничку истории обороны Севастополя будет решено увековечить в произведении искусства. Эта нелегкая задача была поручена профессору класса батальной живописи Петербургской Академии художеств Францу Алексеевичу Рубо.
Наверняка художник серьезно думал о том, как достовернее и ярче всего запечатлеть разгар боя. Какими средствами лучше всего передать гнетущую атмосферу смерти, дым от залпов орудий, разруху и хаос, царящий на передовой? Необходимо было создать нечто грандиозное, поражающее масштабностью, топографической точностью и реалистичностью. Решение было однозначным – лучше всего для воплощения задуманного подойдет жанр панорамы. Эта форма искусства понятна даже непросвещенному зрителю. «Живая картина» способна перенести тысячи людей в прошлое, создать иллюзию присутствия, вызвав сильные эмоции и переживания.
В 1901 году Франц Алексеевич приступает к работе. Прежде всего, художник приезжает в Севастополь и изучает архивные документы, беседует с участниками и очевидцами событий, посещает места боев, делая наброски композиции панорамы.
Только после этого он возвращается в Петербург, где создает эскизы картины. К тому времени у Рубо имеется большой опыт написания монументальных полотен, посвященных батальной теме. Им созданы известные панорамы «Штурм аула Ахульго» и «Бородинская битва».
Разумеется, одному справится с такой объемной задачей трудно. Огромное живописное полотно размером 14 м × 115 м он писал в Мюнхене с помощью художников Шенхена, Мерте, Фроша и 20 студентов Баварской академии художеств. Работа велась в специально оборудованном круглом павильоне, где готовился и предметный план общей площадью около 1 тысячи квадратных метров. Почему нужно было ехать именно в Мюнхен? Дело в том, что Франц Рубо был уроженцем этого города. Здесь жила его семья и находилась оптимально оборудованная мастерская.
Летом 1904 года произведение доставили в Севастополь. Панораму разместили в помещении, построенном по специальному проекту военного инженера Энберга.
Через год, 14 мая 1905 года, к 50-летию героической обороны города, Панорама была открыта для всеобщего обозрения. Первыми ее посетителями стали ветераны Крымской войны. Люди, хранившие в памяти страшные эпизоды сражений, были поражены и растроганы реалистичностью панорамы. Перед глазами пролетели 345 страшных дней осады и жесточайший штурм Малахова кургана и укреплений Корабельной стороны, предпринятый англо-французскими войсками. С первых же дней панорама стала пользоваться большой популярностью. Этому способствовало то, что художник сделал акцент на героизме простых солдат, восславив, прежде всего, подвиг народа.
Конечно, немаловажную роль в общей картине играли и военачальники, волевые мужественные люди, принимающие ключевые решения на поле брани.
Одну из главных ролей в Панораме Рубо отводит легендарной личности Павлу Степановичу Нахимову. В день штурма адмирал находился на Малаховом кургане и руководил войсками. На одном из полотен можно заметить прямую фигуру военачальника. Опираясь на бруствер батареи Корниловского бастиона, адмирал Нахимов бесстрашно руководит боем.
Однако, выбор Рубо не пришелся по вкусу главному заказчику – Российскому императору. Когда панорама была установлена, из Петербурга прибыла специальная комиссия, целью которой была проверка соответствия проекта главной идее, правда не художественной, а политической. В Петербурге не любили «Пал Степаныча», как называли Нахимова матросы. Прямолинейность высказываний адмирала и его крылатая фраза: «Лучше бы они мне бомб прислали!», в ответ на царскую награду, навсегда оттолкнуло его от высшего света.
В итоге, Нахимова потребовали заменить на главнокомандующего князя Горчакова, которого в день сражения на Малаховом кургане не было. Возмущенный художник отказался. Впоследствии Рубо пришлось отразить натиск еще трех комиссий. Но когда в 1909 году Панораму перевезли в Петербург для показа Николаю II, Рубо вновь пришлось выслушать замечания по поводу присутствия Нахимова, а также наличия на картине большого количества нижних чинов. Некоторых из них Рубо писал с реальных героев Севастополя. Пришлось закрыть адмирала облаком дыма и изменить лица некоторых героев обороны. Правда, Горчакова Рубо так и не написал.
Справедливость восторжествовала только в советские времена. В конце 20-х годов ученик Рубо, советский художник М.Б. Греков, реставрируя Панораму, восстановил фигуру адмирала Нахимова в первоначальном варианте.
Чтобы помнили
И вновь война, и опять Севастополь в центре кровопролитных боев… 25 июня 1942 года фашистские войска, рвавшиеся к городу, подвергли его массированной бомбардировке. Один из снарядов попал в Панораму. Огонь не знает пощады. Во время пожара погибает значительная часть живописного полотна и весь предметный план. Невзирая на смертельную опасность, группа советских воинов выносит из огня 86 фрагментов бесценного произведения искусства. Драгоценные полотна погружают на военный корабль – лидер эсминцев «Ташкент». На борту корабля вместе с картинами эвакуируют женщин, детей и раненых. Увы, усилия оказались тщетными. Во время перехода в Новороссийск трюмы «Ташкента», в которых находились фрагменты Панорамы, оказались затопленными...
После окончания Великой Отечественной войны началось восстановление разрушенного варварами города. Возрождение Панорамы становится одной из текущих задач, поэтому оно было включено в пятилетний план восстановления и развития народного хозяйства СССР.
Реставрация ценного исторического памятника была поручена лучшим мастерам советской живописи. Работой коллектива, восстанавливавшего панораму, руководил академик живописи В.Н. Яковлев, а после его смерти известный советский художник академик живописи П.П. Соколов-Скаля. В состав творческого коллектива также вошли: один из старейших мастеров панорамной живописи Н.Г. Котов, профессор П.М. Шухмин, художники Б.Н. Беляев, В.И. Гранди, Г.А. Захаров, Б.Г. Коржевский, Б.Н. Котов, Б.Ю. Лоран, Е.И. Лобанов, А.П. Мерзляков, В.Е. Памфилов, Н.И. Плеханов, А.П. Романов, Н.К. Соломин, А.Ф. Суханов, Ю.Н. Трузе-Терновская, Н.И. Фирсов.
Важное содействие оказали научные учреждения и моряки Черноморского флота. Главным военным консультантом был адмирал флота, профессор И.С. Исаков. Он же консультировал режиссеров, снимавших исторические фильмы «Адмирал Ушаков» и «Корабли штурмуют бастионы».
Художники, восстанавливая Панораму, также, как и Рубо, использовали воспоминания участников обороны. Более точно был изображен ландшафт, окружающий Севастополь. По уцелевшим фрагментам и фотографиям изготавливался огромный эскиз и большой макет предметного плана.
В возрожденной Панораме появился ряд новых эпизодов. Например, на одном из них отображен приезд на перевязочный пункт Малахова кургана русского хирурга, активного участника обороны Севастополя Николая Ивановича Пирогова, а также возвращение после ночной вылазки разведчиков Петра Кошки и Федора Заики.
Благодаря усилиям реставраторов сегодня мы имеем возможность окунуться в историю Крымской войны. Магическая сила искусства делает зрителей непосредственными свидетелями трагических событий. Здание Панорамы имеет круглую форму. Источник освещения расположен под самым куполом, равномерно высвечивая эпизоды боя. Находясь на круглой смотровой площадке в центре помещения, зритель погружается в мир огня и смерти. Между площадкой, устроенной на возвышении, и живописным полотном размещен макет, передающий обстановку поля битвы. Предметный план незаметно переходит в картину, создавая иллюзию реального пространства. Двигаясь по кругу, посетитель постепенно осматривает всю композицию.
Во время просмотра создается полное впечатление, что вы стоите на вершине Малахова кургана, в самом центре битвы. Художники тонко проработали все детали: безоблачное небо с дымками шрапнельных разрывов, клубы пламени и порохового дыма, вражеские колонны, ожесточенно штурмующие бастионы города-героя…
После кропотливого труда, воссозданная «Оборона Севастополя» была торжественно открыта. Произошло это знаменательное событие накануне празднования 100-летия первой обороны Севастополя – 16 октября 1954 года.
В 1904 году к 50-летию начала Крымской войны на месте оборонительных укреплений вокруг 4-го бастиона был разбит парк. Он получил название Большого Бульвара, а бастионная высота стала Бульварной. Именно там, рядом с 4-м бастионом, и находится музей-панорама.
Сегодня местность вокруг панорамы и бастиона превращена в исторический заповедник и носит название Исторического бульвара.
Исторический бульвар – это не только Панорама. Здесь можно также посетить памятник Э.И. Тотлебену – главному инженеру и фортификатору Севастопольской обороны, Язоновский редут и памятники на месте артиллерийских батарей, 4-й бастион, памятник подземной минной войне, входы в минные галереи и музей якорей.
